画卷离手后的日子，如同一根被拉到极致的丝弦，绷在陈佳乐的心头。
别院里的寂静不再是休憩，而是煎熬。
每一丝风吹草动——仆役清扫庭院的沙沙声、远处街市隐约传来的车马声、甚至夜雪压断枯枝的轻响——都让她神经紧绷，疑心是外界传来的回响，或是厄运降临的前兆。
她依旧每日习字作画，笔下的“墨韵”因心绪不宁而更添几分沉郁顿挫。
她画风雪中的寒梅，枝干如铁，花瓣却带着一种濒临破碎的脆弱；
写前人诗句，字里行间透出的不再是清逸，而是“山雨欲来风满楼”的压抑。
她在用这种方式，排遣着等待的焦虑，也像是在无声地记录着这段被囚禁的时光。
第三天午后，天色依旧阴沉。
陈佳乐正对着一幅未完成的残荷图出神，院门外传来了规律的叩门声，是那名采买仆役回来了。
她的心瞬间提到了嗓子眼，目光紧紧追随着他的一举一动。
仆役如常地将采买的物品归置好，面色平静无波，似乎与往日并无不同。
就在陈佳乐几乎要以为石沉大海，心头被失望攫住时，那仆役在转身欲离开前，脚步几不可查地顿了一下，从怀中取出一个以普通油纸包裹、约莫书本大小的扁平物件，无声地放在了廊下的石凳上。
“姑娘，这是‘清韵斋’退回的，说是您前次托还的盒子里，不慎夹带了旧稿，他们不便留存，特此归还。”
仆役的声音没有任何起伏，说完便躬身退下，继续忙活去了。
旧稿？
不便留存？
陈佳乐几乎是扑过去，将那个油纸包抓在手中。
入手微沉，绝非空纸。
她强作镇定，快步回到屋内，闩上门，背靠着门板，手指微微颤抖地拆开油纸。
里面果然是她那幅《风雪劲竹图》！
画卷展开的瞬间，她的呼吸一窒。
画作本身似乎并无变化，那沉郁的背景，峭拔的墨竹，依旧带着她倾注其中的心力。
然而，在画卷右下角，那片原本留白的背景处，多出了几行字！
那字迹并非周子轩的笔力遒劲，也非顾青兰的清丽婉约，而是一种陌生的、看似随意却暗藏锋棱的行书，用的是朱红色的印泥，而非墨迹，如同加盖的闲章，却又分明是即兴题写：
“竹魂带煞，非闺阁常韵。笔底风雷，竟隐金石声。有趣。”
落款处，并非名讳，而是一个形制古奥、她从未见过的朱文钤印，依稀可辨是“栖云山客”四字。
没有评价画技，没有探究意境，而是直指画作内核蕴含的“煞气”与“风雷”！
这“栖云山客”是谁？
是韩文石本人？
还是他请教的某位高人？
这短短两行字，无疑表明画作不仅被对方收到，而且被极为仔细地品鉴过，并看出了画中暗藏的机锋！
更重要的是，画卷被原样退回！这意味着什么？
是拒绝？
是警示？
还是……一种更为谨慎的、不愿留下任何实物牵连的回应？
“有趣”二字，更是耐人寻味。
是欣赏？
是试探？
还是觉得她这个被困的“闺阁”女子，不自量力地妄图搅动风雷，显得可笑？
陈佳乐反复咀嚼着这两行字，试图从中解读出更多的信息。
对方看出了她的意图，并未点破，也未接纳，而是留下了这样一个模糊的、充满不确定性的信号。
这比直接的拒绝或明确的合作意向，更让她感到不安。
她将画卷凑近烛火，仔细观察那朱红的字迹和钤印，试图找出更多线索，却一无所获。
这“栖云山客”，如同一个幽灵，只在画上留下了惊鸿一瞥的痕迹。
接下来的两天，陈佳乐在这种悬而未决的猜测中度过，心绪愈发烦躁。
她感觉自己仿佛置身于一个巨大的迷宫，刚刚看到一丝微光，转瞬又被更厚的墙壁挡住。
转机发生在画卷退回后的第三日深夜。
万籁俱寂，只有寒风掠过屋檐的呼啸。
陈佳乐已然睡下，却睡得极不安稳。
朦朦胧胧中，她听到窗棂传来一声极轻微的、不同于风刮的“叩”声。
她瞬间惊醒，屏住呼吸，手已悄然摸向枕下的匕首。
窗外再无动静。就在她以为是自己错觉时，一样小东西从窗缝中被塞了进来，“嗒”的一声轻响，落在屋内冰冷的地面上。
陈佳乐等了一会儿，确认外面再无异常，才悄然下床，点亮了床头小几上的油灯。
地上躺着的，是一枚小小的、以最普通的黄泥烧制而成的泥丸，毫不起眼，如同孩童的玩物。
她小心地捡起泥丸，触手粗糙冰凉。
轻轻一捏，泥丸应声碎裂，里面竟藏着一卷细如发丝的薄绢！
她的心跳骤然加速。
展开薄绢，上面是以极细的墨笔写就的、密密麻麻的小字，字迹与画上那“栖云山客”的题字同出一源！
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